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Kopisten und Kopistenwerkstätten der Sammlung Massimo

von Cecilia Meluzzi und Roland Pfeiffer

Diese Auflistung stellt das Ergebnis einer Klassifizierung der wichtigsten Kopisten dar, die an der Herstellung der heute in der Sammlung Massimo befindlichen Manuskripte beteiligt waren. Die ersten drei Tabellen beziehen sich auf diejenigen Handschriften, bei denen die Provenienz aus den Kopistenwerkstätten von Adami, Cencetti und Rosati anhand ihrer Titelblätter ablesbar ist. Die letzte Tabelle, „Zuschreibbare oder zweifelhafte“, enthält dagegen die weitaus größere Anzahl der Manuskripte, auf deren Titelblätter die Kopistenwerkstatt nicht angegeben ist. Auf der Basis eines Handschriftenvergleichs mit den o.g. Kopisten „sicherer“ Herkunft wurde hier versucht, die Manuskripte nicht nur den einzelnen Schreibern zuzuordnen, sondern darüber hinaus auch die Provenienz aus einer der in Frage kommenden Werkstätten festzustellen.

Als Bezeichnungen wurden für die Kopisten der Werkstatt Adami Nummern gewählt, für diejenigen der Werkstätten Cencetti und Rosati Buchstaben des Alphabets. Einige wenige Kopisten scheinen offenbar für mehr als eine Werkstatt gearbeitet zu haben; in diesen Fällen wurde ein „gemischtes“ Kürzel gewählt (z.B. 2/C). Getrennt von diesen Tabellen (im Anschluss sichtbar) wurde eine Icon-Liste erstellt, die für jeden der Kopisten Bildbeispiele enthält (mit Angabe ihrer Herkunft, d.h. Akt und Seite des ausgewählten Manuskriptes), kleine Icons mit charakteristischen Zeichnungen des jeweiligen Kopisten (z.B. bestimmte Buchstaben oder Notenschlüssel). Fügt man in der Expertensuche der Datenbank in das Suchfeld „Kopist“ das Kürzel eines bestimmten Schreibers ein (z.B. „7“ oder „P“), so erhält man in der Ergebnisanzeige alle Manuskriptbände, an deren Niederschrift der entsprechende Kopist beteiligt war.

In der Spalte „Jahr“ der hier unten folgenden Tabellen wird die Datierung des Titelblatts wiedergegeben, oder, in Ermangelung einer selbigen, das ermittelte Datum der Uraufführung der Oper in eckigen Klammen [ ] (R. = Rom). Diese ermittelte Jahreszahl kann als das frühestmöglichste Entstehungsdatum des jeweiligen Manuskriptes gelten (nicht unbedingt als tatsächlicher Zeitpunkt der Abschrift, die ggf. auch bedeutend später erfolgt sein kann). In bestimmten Zeitabschnitten wird die Werkstatt Adami auf den Titelblättern als „Marco Adami e Vicenzo Freddi“ und die Werkstatt von Cencetti als „(Archivio di Luigi) Derossi e (Giovanni Battista) Cencetti“ bezeichnet; in diesen Fällen wird mit einem „+“ auf diesen Zusatz verwiesen. In der Spalte “Kopisten” werden dieselben in der Reihenfolge der Häufigkeit, mit der sie innerhalb der Handschrift vertreten sind, angegeben: zu Anfang der Kopist mit dem größten Anteil an der Niederschrift, und am Ende der Auflistung der am seltensten anzutreffende Schreiber. Wo die Arbeitsteilung der Kopisten es naheliegt, wird nach Opernakten differenziert.

Adami

Komponist	Werktitel	Jahr	Kopisten der Handschrift
Aloisi G.	Lo zio deluso = Il perdono involontario	[1796]	3/Q, 2/C, 9 (zwei Musiknummern im 1. und eine im 2. Akt), 1 (nur drei Musiknummern im 1. Akt), 5 (nur zwei Musiknummern im 2. Akt), 4 (nur eine Musiknummer im 1. Akt), 10 (nur Finale I)
Anfossi P.	Gli artigiani	[1793 oder 1794, R. 1798; vgl. I-Rama: A-Ms 48]	7, 8 (nur zwei Musiknummern im 1. Akt), 6 (nur Sinfonia)
Cimarosa D.	Il matrimonio per raggiro	R. 1802	9, 4, 2/C, 3/ Q, 10, 5 (nur zwei Musiknummern im 1.Akt)
Federici F.	Zaira	[1799; R. 1804; (cfr. I-Rama: A-Ms 50)]	5, 10, 4, I, 2/C (nur eine Musiknummer pro Akt), 3/Q (nur zwei Musiknummern im 1. Akt), 9 (nur zwei Musiknummern im 1.Akt)
Guglielmi P.A.	La bella pescatrice	[1789]	Atto Pr: 3/Q, Atto Sec: 2/C
Guglielmi P.A.	La morte di Cleopatra	[1796]	Atto Pr: 2/C, Atto Sec: 9
Guglielmi P.A.	La pastorella nobile	[1788]	Atto Pr: 3/Q, 2/C (nur Finale), Atto Sec: 10, 7 (nur letztes Duett im 2. Akt)
Guglielmi P.C.	I raggiri amorosi	R. 1799 +Freddi	Atto Pr: 11, 12, 27, Atto Sec: F/S
Guglielmi P.C.	La sposa bisbetica	R. 1797 +Freddi	13, 27, 8
Martín y Soler V.	La capricciosa corretta = La scuola dei maritati	[1795]	9, 4, 3/Q, 10, 2/C, 5 (nur zwei Musiknummern pro Akt), 29 (nur Sinfonia)
Nicolini G.	I due fratelli ridicoli	R. [1798]	13, 3/Q, 8, 14 (nur zwei Musiknummern im 1. Akt), 2/C (nur Finale I), 9 (nur Sinfonia)
Paisiello G.	Elfrida	[1792]	3/Q, 2/C, 4, 5, 8 (nur eine Musiknummer pro Akt), 10 (nur zwei Musiknummern im 1. Akt), 29 (nur Sinfonia), 15 (nur eine Musiknummer im 2. Akt)
Paisiello G.	Elvira	[1794]	Atto Pr: 3 /Q, 8, 2/C (nur drei Musiknummern), Atto Sec: 5, 10 (nur zwei Musiknummern), Atto Ter: 2/C
Paisiello G.	I giuochi d’Agrigento	[1792]	Atto Pr: 8, 2/C, 4 (nur drei Musiknummern), 10 (nur drei Musiknummern), 5 (nur zwei Musiknummern), Atto Sec: 8, 4 (nur drei Musiknummern), 2/C (nur zwei Musiknummern), 5 (nur zwei Musiknummern), 3/Q (nur eine Musiknummer) Atto Ter: 3/Q (zwei Musiknummern), 2/C (nur eine Musiknummer)
Paisiello G.	L’inganno felice	[1798]	9, 10, 4, 5 (nur drei Musiknummern im 1. Akt), 2/C (nur zwei Musiknummern im 1.Akt) , 3/Q (nur zwei Musiknummern im 2.Akt)
Paisiello G.	La finta amante	[1780]	Atto Pr: 8, 2/C (nur zwei Musiknummern), 5 ( nur eine Musiknummer), 10 (nur eine Musiknummer), 29 (nur Sinfonia), Atto Sec: 8, 4 (nur zwei Musiknummern), 15 (nur zwei Musiknummern), 5 (nur eine Musiknummer), 3/Q (nur eine Musiknummer)
Paisiello G.	La passione di Gesù Cristo Nostro Signore	[1783; R. 1790]	2/C
Paisiello G.	La serva padrona	[1781]	Atto Pr: 4, Atto Sec: 5
Sarti G.	Giulio Sabino	[1781]	3/Q, 4, 10

Cencetti

Fioravanti V.	Le cantatrici villane	[1798] +Derossi	A, B
Gnecco F.	Il nuovo podestà = Le nozze di Lauretta	[1802] R. 1804 +Derossi	Atto Pr: A, E/R (jeweils drei Musiknummern), 2/C, G /K/U (jeweils zwei Musiknummern ), D, F/S (jeweils nur eine Musiknummer), Atto Sec: A (Hauptkopist), D (nur Finale)
Nicolini G.	Traiano in Dacia	[R. 1807] Carn. 1808	Atto Pr: H, I (nur drei Musiknummern), G/ K /U, M (jeweils zwei Musiknummern), J, L, N, O (jeweils nur eine Musiknummer), Atto Sec: H, G/ K /U, O (jeweils drei Musiknummern), P (nur zwei Musiknummern)
Paer F.	Agnese	[1809]	Q, F/S, E/R, O, T, G/K/U
Paer F.	Leonora = Amor coniugale	[1804] [R. 1813]	V, O, Q, T, F/S, E/R
Rossini G.	L’italiana in Algeri	[1813]	G/K/U, Z (nur eine Musiknummer im 2. Akt)
Trento V.	Quanti casi in un sol giorno	[1801] [R.] 1805 +Derossi	F/S, H (nur Sinfonia)

Rosati

Mayr J.S.	Medea in Corinto	[1813]	E/R, Q
Spontini G.	La vestale	[1807]	Q

Zuschreibbare oder zweifelhafte Manuskripte

Anfossi P.	La Betulia liberata	[R. 1781]	16, 8 ( nur eine Musiknummer im 1. Akt) = Adami
Anfossi P.	Il figliuol prodigo	[R. 1792]	16, 18 = Adami E/R (nur zwei Musiknummern)
Anfossi P.	L’incognita perseguitata = La Giannetta	[R. 1773]	Atto Pr: 17, 5, Atto Sec + Atto Ter: 5 = Adami
Anfossi P.	La morte + di San Filippo Neri	[R. 1796]	Atto Pr: 16, Atto Sec: 8 =Adami
Anfossi P.	Sedecias	[1782]	Atto Pr: 16, Atto Sec: E/R, 1 (nur eine Musiknummer)
Cimarosa D.	Absalom	1782	10 = Adami
Cimarosa D.	Alessandro nell’Indie	[R. 1781]	Atto Pr: F/S, 17 (nur Sinfonia), Atto Sec + Atto Ter: 2/C = Cencetti (?)
Cimarosa D.	L’amor costante	R. 1782	Z = Cencetti
Cimarosa D.	L’apparenza inganna	[1784]	Atto Pr: 9, Atto Sec: 3/Q = Adami
Cimarosa D.	Armida immaginaria	[1777]	Atto Pr: 1, Atto Sec: 8, Atto Ter: 8, F/S = Adami
Cimarosa D.	Artaserse	[1784]	Atto Pr: 25, Atto Sec: 25, 7 (nur eine Musiknummer), Atto Ter: 26 = Adami
Cimarosa D.	Artemisia (1801)	[1801]	E/R = Cencetti
Cimarosa D.	Artemisia regina di Caria (1797)	[1797]	Atto Pr: 24, Atto Sec: 9 = Adami
Cimarosa D.	Le astuzie femminili	[1794]	Z, F/S (nur zwei Musiknummern im 1. Akt) = Cencetti
Cimarosa D.	Atene edificata	[1788]	9, 5, 3/Q = Adami
Cimarosa D.	La ballerina amante	[1782]	Z = Cencetti
Cimarosa D.	La Biondolina = L’amante combattuto dalle donne di punto	1781	Atto Pr: 24, Atto Sec: 3/Q = Adami (?)
Cimarosa D.	Caio Mario	[R. 1780]	Atto Pr + Atto Ter: F/S, Atto Sec: 7
Cimarosa D.	Chi dell’altrui si veste presto si spoglia	[1783]	Atto Pr: 7, 8, Atto Sec + Atto Ter: 2/C = Adami
Cimarosa D.	La Circe	[1783]	Atto Pr: 3/Q, Atto Sec + Atto Ter: 9 = Adami (?)
Cimarosa D.	La Cleopatra	[1789]	Atto Pr: F/S, 8, 7, Atto Sec: 4, 9 = Adami
Cimarosa D.	Il convito	[1782]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: Z = Cencetti
Cimarosa D.	Il credulo deluso	[1791]	Z (und weitere) = Cencetti (?)
Cimarosa D.	La donna sempre al suo peggior s’appiglia	[1785]	Atto Pr: F/S, Atto Sec + Atto Ter: 9 = Adami (?)
Cimarosa D.	Le donne rivali	[R.] 1780	Atto Pr: 17, Atto Sec: 19 = Adami
Cimarosa D.	I due baroni di Rocca Azzurra	R. 1783	E/R = Cencetti
Cimarosa D.	L’eroe cinese	[1782]	Atto Pr: 8, Atto Sec + Atto Ter: 9 (?) = Adami (?)
Cimarosa D.	Il falegname	[1780]	Atto Pr: 8, Atto Sec + Atto Ter: N
Cimarosa D.	Il fanatico burlato	[1787]	Atto Pr: 7, 11 (?), Atto Sec: F/S
Cimarosa D.	Il fanatico per gli antichi romani	[1777]	Atto Pr: 1, 9, Atto Sec + Atto Ter: 1 = Adami
Cimarosa D.	La felicità inaspettata	[1788]	3/Q = Adami
Cimarosa D.	La finta parigina	[1773]	Atto Pr: 5, Atto Sec + Atto Ter: E/R
Cimarosa D.	I finti nobili	1780	Atto Pr: 8, Atto Sec: B, Atto Ter: 8, Z (nur zwei Musiknummern)
Cimarosa D.	La frascatana nobile	[1776]	Atto Pr: 10, Atto Sec + Atto Ter: 4 = Adami
Cimarosa D.	Giannina e Bernardone	[1781]	Atto Pr: 4, Atto Sec: 9 = Adami
Cimarosa D.	Giunio Bruto	[1781]	Atto Pr: 8, Atto Sec: F/S
Cimarosa D.	L’impegno superato	[1795]	Atto Pr: 2/C, Atto Sec: E/R = Cencetti
Cimarosa D.	L’impresario in angustie	[1796]	Z = Cencetti
Cimarosa D.	L’imprudente fortunato	[R. 1797]	E/R = Cencetti
Cimarosa D.	L’infedeltà fedele	[1779]	Atto Pr: 7, F/S, Atto Sec: 5, 10, Atto Ter: 9 = Adami
Cimarosa D.	L’italiana in Londra	[R.1779]	E/R = Cencetti
Cimarosa D.	Il marito disperato	1785	Atto Pr: Y, Atto Sec: E/R
Cimarosa D.	I matrimoni impensati	[1784]	E/R = Cencetti
Cimarosa D.	Il matrimonio segreto	[1792]	Z ( Hauptkopist), 7 (nur zwei Musiknummern im 2. Akt), F/S (nur eine Musiknummer im 1. Akt), weitere zwei Kopisten = Cencetti
Cimarosa D.	I nemici generosi	[R.1796]	Z ( Hauptkopist), 24 (nur eine Musiknummer im 2. Akt) = Cencetti
Cimarosa D.	Olimpiade	[1784]	Einzelner nicht klassifizierter Kopist [28]
Cimarosa D.	Gli Orazi ed i Curiazi	[1796]	Atto Pr: F/S, 7 Atto Sec: 2/C, F/S Atto Ter: 2/C, F/S = Cencetti (?)
Cimarosa D.	Oreste	[1783]	Atto Pr: 9, Atto Sec: 9 ( Hauptkopist), 5 = Adami
Cimarosa D.	Il pittore parigino	[1781]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: 7
Cimarosa D.	Il ritorno di Don Calandrino	[R. 1778]	Atto Pr: F/S (außer Sinfonia), Atto Sec: 7
Cimarosa D.	Il sacrificio di Abramo	[1786] [R. 1796]	E/R = Cencetti
Cimarosa D.	San Filippo Neri che risuscita Paolo Massimi	[R. 1797]	7 = Adami
Cimarosa D.	I sdegni per amore	[1776]	2/C = Adami (?)
Cimarosa D.	La sorpresa	[1790]	9 = Adami
Cimarosa D.	Lo sposo senza moglie = I due supposti conti	[1784]	Atto Pr: 9, Atto Sec: 10 = Adami
Cimarosa D.	Le stravaganze d’amore	[1778]	Atto Pr: 2/C, Atto Sec + Atto Ter: 4 = Adami (?)
Cimarosa D.	Le stravaganze del conte	[1772]	Atto Pr: 1, Atto Sec + Atto Ter: 4 = Adami
Cimarosa D.	I traci amanti	1793	Atto Pr: N, Atto Sec: F/S = Cencetti
Cimarosa D.	Le trame deluse	[1786]	Atto Pr: B, Atto Sec: F/S, Atto Ter: Z ( nur eine Musiknummer) = Cencetti
Cimarosa D.	I tre amanti	[R. 1777]	F/S = Cencetti
Cimarosa D.	Il mercato di Malmantile	[1784]	Atto Pr: 9, Atto Sec: 1 = Adami
Cimarosa D.	Le vergini del sole	[1788]	Atto Pr: F/S Atto Sec + Atto Ter: 8
Cimarosa D.	La villana riconosciuta	[1783]	Drei nicht klassifizierte Kopisten [schlecht lesbare Incipits]
Cimarosa D.	Volodimiro	[1787]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: 7, Atto Ter: 7, 8 ( nur drei Musiknummern)
Fabrizi V.	Il convitato di pietra	[R. 1787]	Z = Cencetti
Fioravanti V.	Sopra l’ingannator cade l’inganno	[1801]	Atto Pr: 5, 8, 4, 10, 3/Q, Atto Sec: 8, 5, 2/C, 1 = Adami
Gazzaniga G.	Zon-Zon	[1773]	16 = Adami (?)
Grazioli F.	Le tre ore di agonia	[1810?]	Einzelner nicht klassifizierter Kopist
Guglielmi P.A.	Aminta	[1790]	F/S = Cencetti
Guglielmi P.A.	Amor tra le vendemmie	[1792]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: 8
Guglielmi P.A.	Le astuzie villane	[1786]	Atto Pr: F/S, 8, 1, Atto Sec: 7, Atto Ter: E/R (nur eine Musiknummer) = Adami (?)
Guglielmi P.A.	Debora e Sisara	[1788]	Atto Pr: E/R, 16, 2/C (Sinfonia), 18 (Introduz.), Atto Sec: 16
Guglielmi P.A.	Dionigi Areopagita	[R. 1802]	F/S = Cencetti
Guglielmi P.A.	Le false apparenze	[1791]	Atto Pr: 8, Atto Sec: F/S
Guglielmi P.A.	I finti amori	[1784]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: 8, Atto Ter: 7 (nur eine Musiknummer)
Guglielmi P.A.	Gli inganni delusi	[1789]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: 8
Guglielmi P.A.	L’inganno amoroso = Gli equivoci nati da somiglianza	[R. 1787]	E/R (? = Camilla di Paer) = Cencetti (?)
Guglielmi P.A.	I mietitori	[1781]	Atto Pr: 7, Atto Sec + Atto Ter: F/S = Cencetti (?)
Guglielmi P.A.	La morte di Oloferne	[1791]	Atto Pr: 8, Atto Sec: F/S, 7 ( nur eine Musiknummer)
Guglielmi P.A.	Le nozze in commedia	[1781]	8 = Adami
Guglielmi P.A.	Il paradiso perduto	[R. 1802]	F/S = Cencetti
Guglielmi P.A.	Il poeta di campagna	[1792]	G/K/U = Cencetti (?)
Guglielmi P.A.	La pupilla scaltra	[1795]	F/S, 8 (nur eine Musiknummer im 1. Akt) = Cencetti
Guglielmi P.A.	La Quaquera spiritosa	[1783]	18, 8, 2/C
Guglielmi P.A.	San Filippo Neri	[R. 1800 o 1802]	16 = Adami (?)
Guglielmi P.A.	La semplice ad arte	[1782]	F/S = Cencetti
Guglielmi P.A.	Tito Manlio	[R. 1763]	Atto Pr: A, Atto Sec: B, Atto Ter: A = Cencetti
Gulielmi P.A.	Il trionfo di Camilla	[1795]	Atto Pr: 8, Atto Sec: 7, F/S ( nur eine Musiknummer) = Adami (?)
Guglielmi P.C.	La fiera = La cantatrice di spirito	[1801] R.1803	Atto Pr: 18, Atto Sec: 18, 2/C, 8 ( nur eine Musiknummer) = Adami (?)
Martín y Soler V.	L’arbore di Diana	[1787]	G/K/U = Cencetti (?)
Mayr J.S.	Ginevra di Scozia	[1801]	Atto Pr: 2/C, G/K/U, F/S, 19, Atto Sec: G/K/U = Cencetti (?)
Paer F.	Camilla ossia Il Sotterraneo	[1799]	E/R (?) = Cencetti (?)
Paer F.	La virtù al cimento = La Griselda	[1798 o R. 1807]	Atto Pr: 9, 2, 4, Atto Sec: 9, 5, 8 =Adami
Paisiello G.	L’amor contrastato	[1788]	Atto Pr: 20, 21, 22 (Hauptkopisten), A, Atto Sec: 20, 21, 22 (Hauptkopisten), 17 ( nur eine Musiknummer), Atto Ter: A
Paisiello G.	L’amore ingegnoso	[R. 1785]	23
Paisiello G.	Dal finto il vero	[1776]	Cencetti (? cfr. Socrate)
Paisiello G.	Le due contesse	[R.] 1776	5 = Adami
Paisiello G.	La frascatana	[1774]	Atto Pr + Atto Ter: 25, Atto Sec: zwei weitere Kopisten
Paisiello G.	La grotta di Trofonio	[1785]	A = Cencetti
Paisiello G.	L’innocente fortunata	[1773]	Atto Pr: B, 24, Atto Sec: B, 24 = Cencetti (?)
Paisiello G.	La locanda = Il fanatico in berlina	[1791]	B , G/K/U, Z (nur eine Musiknummer im 1. Akt) = Cencetti (?)
Paisiello G.	La modista raggiratrice	[1787]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: A, Atto Ter: G/K/U (?) = Cencetti
Paisiello G.	Nina	[1789/ 1790]	Atto Pr: 3/Q, 2/C, Atto Sec: 8 =Adami (?)
Paisiello G.	Il re Teodoro in Venezia	1784	Atto Pr: 25, 7, 26, Atto Sec: 25, 26, 7 (7 und 26 jeweils nur eine Musiknummer pro Akt) = Adami
Paisiello G.	Socrate immaginario	[1775]	Atto Pr: W, Z (Sinfonia) Atto Sec: X, Atto Ter: B = Cencetti
Paisiello G.	I zingari in fiera	[1789]	Atto Pr: N, G/K/U, Atto Sec: Z = Cencetti
Salieri A.	Axur re d’Ormus	[1788]	Vie = Einziger Kopist in allen drei Salieri- Manuskripten (möglicherweise Wiener Herkunft), in der Sammlung sonst nirgendwo anzutreffen (charakteristische Sopran- und Bassschlüssel)
Salieri A.	Cesare in Farmacusa	[1800]	Vie = Einziger Kopist in allen drei Salieri- Manuskripten (möglicherweise Wiener Herkunft), in der Sammlung sonst nirgendwo anzutreffen (charakteristische Sopran- und Bassschlüssel)
Salieri A.	Palmira regina di Persia	[1795]	Vie = Einziger Kopist in allen drei Salieri- Manuskripten (möglicherweise Wiener Herkunft), in der Sammlung sonst nirgendwo anzutreffen (charakteristische Sopran- und Bassschlüssel)
Sarti G.	Demofoonte	[R. 1782]	Atto Pr: 26, Atto Sec: B ( nur drei Musiknummern), Atto Ter: B
Sarti G.	Fra i due litiganti il terzo gode	[1782]	Atto Pr: G/K/U, Atto Sec: A, Z ( nur eine Musiknummer) = Cencetti
Sarti G.	Le gelosie villane	[1776]	Atto Pr: A, Atto Sec: G/K/U = Cencetti
Sarti G.	Ifigenia	[R. 1777]	E/R, B, G/K/U, Z (nur Atto Ter) = Cencetti
Zingarelli N.A.	Gerusalemme distrutta	[1794 o R. 1796]	Jeweils ein nicht klassifizierter Kopisten pro Akt (unterschiedliche „V“ der Violinen)
Zingarelli N.A.	Le tre ore di agonia	[1810?]	3/Q

Copisti e copisterie riscontrati nella collezione Massimo

di Cecilia Meluzzi e Roland Pfeiffer

Scopo di questa lista è stato quello di fare un tentativo per individuare quanti e quali copisti abbiano contribuito alla stesura dei volumi della collezione Massimo. Nei primi tre elenchi i manoscritti vengono attribuiti alle copisterie di Adami, Cencetti e Rosati in base alla rispettiva indicazione sul frontespizio. Nel successivo elenco “Attribuibili o dubbi” sono stati inseriti i manoscritti “anonimi” (per quel che riguarda la copisteria), che si è tentato di attribuire ai copisti (e, dove possibile, ad una copisteria di riferimento) dei primi tre elenchi sulla base di un confronto calligrafico.

Sono stati utilizzati i numeri per i copisti che hanno lavorato presso la copisteria Adami e le lettere dell’alfabeto per quelli che hanno lavorato presso la copisteria Cencetti e Rosati. Nei pochi casi di copisti che abbiano lavorato per più di una copisteria, sono stati scelti codici “misti” (ad. es. 2/C). Separatamente è disponibile una lista di esempi di segni caratteristici (lettere, chiavi musicali…) dei copisti individuati che indica per ciascuno la provenienza delle immagini esemplificative, con l’indicazione di manoscritto, atto e pagina da cui sono stati estratti tali esempi. Inserendo nella sezione “Ricerca avanzata” della banca dati il codice di un determinato copista (ad. es. “7” o “P”) si ottiene un elenco di tutti i manoscritti alla cui creazione il copista ha (di solito non da solo) contribuito.

Nel campo “Anno” si indica la data di esecuzione dell’opera come da frontespizio, con le parentesi quadre [ ] quando la data non è presente (R. = Roma), che può valere come terminus post quem per la datazione del manoscritto stesso. Vengono segnalati con il segno “+” nella tabella i casi d’eccezione in cui sul frontespizio dei manoscritti le due copisterie Adami e Cencetti assumono le seguenti denominazioni: „Marco Adami e Vicenzo Freddi“, oppure „(Archivio di Luigi) Derossi e (Giovanni Battista) Cencetti“. Nell’ultimo campo i copisti sono stati elencati nell’ordine di frequenza riscontrata, iniziando con il codice del copista che ha avuto la maggiore responsabilità per il manoscritto in questione e dando per ultimo quello meno rappresentato (distinguendo, ove si evince, per i singoli atti dell’opera).

Adami

Compositore	Titolo	Anno	Copisti del manoscritto
Aloisi G.	Lo zio deluso = Il perdono involontario	[1796]	3/Q, 2/C, 9 (due numeri soli nel 1° e uno nel 2° atto), 1 (tre numeri soli nel 1° atto), 5 (due numeri soli nel 2° atto), 4 (un numero solo nel 1° atto), 10 (solo Finale I)
Anfossi P.	Gli artigiani	[1793 o 1794, R. 1798; cfr. I-Rama: A-Ms 48]	7, 8 (due numeri soli nel 1° atto), 6 (solo Sinfonia)
Cimarosa D.	Il matrimonio per raggiro	R. 1802	9, 4, 2/C, 3/Q, 10, 5 (due numeri soli nel 1° atto)
Federici F.	Zaira	[1799; R. 1804; (cfr. I-Rama: A-Ms 50)]	5, 10, 4, I, 2/C (un numero solo per atto), 3/Q (due numeri soli nel 1° atto), 9 (due numeri soli nel 1° atto)
Guglielmi P.A.	La bella pescatrice	[1789]	Atto Pr: 3/Q, Atto Sec: 2/C
Guglielmi P.A.	La morte di Cleopatra	[1796]	Atto Pr: 2/C, Atto Sec: 9
Guglielmi P.A.	La pastorella nobile	[1788]	Atto Pr: 3/Q, 2/C (solo Finale), Atto Sec: 10, 7 (solo ultimo duetto nel 2° atto)
Guglielmi P.C.	I raggiri amorosi	R. 1799 +Freddi	Atto Pr: 11, 12, 27, Atto Sec: F/S
Guglielmi P.C.	La sposa bisbetica	R. 1797 +Freddi	13, 27, 8
Martín y Soler V.	La capricciosa corretta = La scuola dei maritati	[1795]	9, 4, 3/Q, 10, 2/C, 5 (un numero solo per atto), 29 (solo Sinfonia)
Nicolini G.	I due fratelli ridicoli	R. [1798]	13, 3/Q, 8, 14 (due numeri soli nel 1° atto), 2/C (solo Finale I), 9 (solo Sinfonia)
Paisiello G.	Elfrida	[1792]	3/Q, 2/C, 4, 5, 8 (un numero solo per atto), 10 (due numeri soli nel 1° atto), 29 (solo Sinfonia), 15 (un solo numero nel 2° atto)
Paisiello G.	Elvira	[1794]	Atto Pr: 3/Q, 8, 2/C (tre numeri soli), Atto Sec: 5, 10 (due numeri soli), Atto Ter: 2/C
Paisiello G.	I giuochi d’Agrigento	[1792]	Atto Pr: 8, 2/C, 4 (tre numeri soli), 10 (tre numeri soli), 5 (due numeri soli), Atto Sec: 8, 4 (tre numeri soli), 2/C (due numeri soli), 5 (due numeri soli), 3/Q (un numero solo), Atto Ter: 3/Q (due numeri), 2/C (un numero solo)
Paisiello G.	L’inganno felice	[1798]	9, 10, 4, 5 (tre numeri soli nel 1° atto), 2/C (due numeri soli nel 1° atto), 3/Q (due numeri soli nel 2° atto)
Paisiello G.	La finta amante	[1780]	Atto Pr: 8, 2/C (due numeri soli), 5 (un numero solo), 10 (un numero solo), 29 (solo Sinfonia), Atto Sec: 8, 4 (due numeri soli), 15 (due numeri soli), 5 (un numero solo), 3/Q (un numero solo)
Paisiello G.	La passione di Gesù Cristo Nostro Signore	[1783; R. 1790]	2/C
Paisiello G.	La serva padrona	[1781]	Atto Pr: 4, Atto Sec: 5
Sarti G.	Giulio Sabino	[1781]	3/Q, 4, 10

Cencetti

Fioravanti V.	Le cantatrici villane	[1798] +Derossi	A, B
Gnecco F.	Il nuovo podestà = Le nozze di Lauretta	[1802] R. 1804 +Derossi	Atto Pr: A, E/R (tre numeri ciascuno), 2/C, G/K/U (due numeri ciascuno), D, F/S (un numero solo ciascuno), Atto Sec: A (copista principale), D (solo Finale)
Nicolini G.	Traiano in Dacia	[R. 1807] Carn. 1808	Atto Pr: H (quattro numeri), I (tre numeri soli), G/ K/U, M (due numeri ciascuno), J, L, N, O (un solo numero ciascuno), Atto Sec: H, G/ K/U, O (tre numeri ciascuno), P (due numeri soli)
Paer F.	Agnese	[1809]	Q, F/S, E/R, O, T, G/K/U
Paer F.	Leonora = Amor coniugale	[1804] [R. 1813]	V, O, Q, T, F/S, E/R
Rossini G.	L’italiana in Algeri	[1813]	G/K/U, Z (un numero solo nel 2° atto)
Trento V.	Quanti casi in un sol giorno	[1801] [R.] 1805 +Derossi	F/S, H (solo Sinfonia)

Rosati

Mayr J.S.	Medea in Corinto	[1813]	E/R, Q
Spontini G.	La vestale	[1807]	Q

Attribuibili o dubbi

Anfossi P.	La Betulia liberata	[R. 1781]	16, 8 (un solo numero nel 1° atto) = Adami
Anfossi P.	Il figliuol prodigo	[R. 1792]	16, 18 = Adami E/R (due numeri soli)
Anfossi P.	L’incognita perseguitata = La Giannetta	[R. 1773]	Atto Pr: 17, 5, Atto Sec + Atto Ter: 5 = Adami
Anfossi P.	La morte di San Filippo Neri	[R. 1796]	Atto Pr: 16, Atto Sec: 8 =Adami
Anfossi P.	Sedecias	[1782]	Atto Pr: 16, Atto Sec: E/R, 1 (un numero solo)
Cimarosa D.	Absalom	1782	10 = Adami
Cimarosa D.	Alessandro nell’Indie	[R. 1781]	Atto Pr: F/S, 17 (solo Sinfonia), Atto Sec + Atto Ter: 2/C, = Cencetti (?)
Cimarosa D.	L’amor costante	R. 1782	Z = Cencetti
Cimarosa D.	L’apparenza inganna	[1784]	Atto Pr: 9, Atto Sec: 3/Q = Adami
Cimarosa D.	Armida immaginaria	[1777]	Atto Pr: 1, Atto Sec: 8, Atto Ter: 8, F/S = Adami
Cimarosa D.	Artaserse	[1784]	Atto Pr: 25, Atto Sec: 25, 7 (un numero solo), Atto Ter: 26 = Adami
Cimarosa D.	Artemisia (1801)	[1801]	E/R = Cencetti
Cimarosa D.	Artemisia regina di Caria (1797)	[1797]	Atto Pr: 24, Atto Sec: 9 = Adami
Cimarosa D.	Le astuzie femminili	[1794]	Z, F/S (due numeri soli nel 1° atto) = Cencetti
Cimarosa D.	Atene edificata	[1788]	9, 5, 3/Q = Adami
Cimarosa D.	La ballerina amante	[1782]	Z = Cencetti
Cimarosa D.	La Biondolina = L’amante combattuto dalle donne di punto	1781	Atto Pr: 24, Atto Sec: 3/Q = Adami (?)
Cimarosa D.	Caio Mario	[R. 1780]	Atto Pr + Atto Ter: F/S, Atto Sec: 7
Cimarosa D.	Chi dell’altrui si veste presto si spoglia	[1783]	Atto Pr: 7, 8, Atto Sec + Atto Ter: 2/C = Adami
Cimarosa D.	La Circe	[1783]	Atto Pr: 3/Q, Atto Sec + Atto Ter: 9 = Adami (?)
Cimarosa D.	La Cleopatra	[1789]	Atto Pr: F/S, 8, 7, Atto Sec: 4, 9 =Adami
Cimarosa D.	Il convito	[1782]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: Z = Cencetti
Cimarosa D.	Il credulo deluso	[1791]	Z (ed altri) = Cencetti (?)
Cimarosa D.	La donna sempre al suo peggior s’appiglia	[1785]	Atto Pr: F/S, Atto Sec + Atto Ter: 9 = Adami (?)
Cimarosa D.	Le donne rivali	[R.] 1780	Atto Pr: 17, Atto Sec: 19 = Adami
Cimarosa D.	I due baroni di Rocca Azzurra	R. 1783	E/R = Cencetti
Cimarosa D.	L’eroe cinese	[1782]	Atto Pr: 8, Atto Sec + Atto Ter: 9 (?) = Adami (?)
Cimarosa D.	Il falegname	[1780]	Atto Pr: 8, Atto Sec + Atto Ter: N
Cimarosa D.	Il fanatico burlato	[1787]	Atto Pr: 7, 11 (?), Atto Sec: F/S
Cimarosa D.	Il fanatico per gli antichi romani	[1777]	Atto Pr: 1, 9, Atto Sec + Atto Ter: 1 = Adami
Cimarosa D.	La felicità inaspettata	[1788]	3/Q = Adami
Cimarosa D.	La finta parigina	[1773]	Atto Pr: 5, Atto Sec + Atto Ter: E/R
Cimarosa D.	I finti nobili	1780	Atto Pr: 8, Atto Sec: B, Atto Ter: 8, Z (due numeri soli)
Cimarosa D.	La frascatana nobile	[1776]	Atto Pr: 10, Atto Sec + Atto Ter: 4 = Adami
Cimarosa D.	Giannina e Bernardone	[1781]	Atto Pr: 4, Atto Sec: 9 = Adami
Cimarosa D.	Giunio Bruto	[1781]	Atto Pr: 8, Atto Sec: F/S
Cimarosa D.	L’impegno superato	[1795]	Atto Pr: 2/C, Atto Sec: E/R = Cencetti
Cimarosa D.	L’impresario in angustie	[1796]	Z = Cencetti
Cimarosa D.	L’imprudente fortunato	[R. 1797]	E/R = Cencetti
Cimarosa D.	L’infedeltà fedele	[1779]	Atto Pr: 7, F/S, Atto Sec: 5, 10, Atto Ter: 9 = Adami
Cimarosa D.	L’italiana in Londra	[R. 1779]	E/R = Cencetti
Cimarosa D.	Il marito disperato	1785	Atto Pr: Y, Atto Sec: E/R
Cimarosa D.	I matrimoni impensati	[1784]	E/R = Cencetti
Cimarosa D.	Il matrimonio segreto	[1792]	Z (principale), 7 (due numeri soli nel 2° atto), F/S (un numero solo nel 1° atto), altri due copisti = Cencetti
Cimarosa D.	I nemici generosi	[R.1796]	Z (principale), 24 (un numero solo nel 2° atto) = Cencetti
Cimarosa D.	Olimpiade	[1784]	copista unico non individuato [28]
Cimarosa D.	Gli Orazi ed i Curiazi	[1796]	Atto Pr: F/S, 7 Atto Sec: 2/C, F/S Atto Ter: 2/C, F/S = Cencetti (?)
Cimarosa D.	Oreste	[1783]	Atto Pr: 9, Atto Sec: 9 (principale), 5 = Adami
Cimarosa D.	Il pittore parigino	[1781]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: 7
Cimarosa D.	Il ritorno di Don Calandrino	[R. 1778]	Atto Pr: F/S (tranne sinfonia), Atto Sec: 7
Cimarosa D.	Il sacrificio di Abramo	[1786] [R. 1796]	E/R = Cencetti
Cimarosa D.	San Filippo Neri che risuscita Paolo Massimi	[R. 1797]	7 = Adami
Cimarosa D.	I sdegni per amore	[1776]	2/C = Adami (?)
Cimarosa D.	La sorpresa	[1790]	9 = Adami
Cimarosa D.	Lo sposo senza moglie = I due supposti conti	[1784]	Atto Pr: 9, Atto Sec: 10 = Adami
Cimarosa D.	Le stravaganze d’amore	[1778]	Atto Pr: 2/C, Atto Sec + Atto Ter: 4 = Adami (?)
Cimarosa D.	Le stravaganze del conte	[1772]	Atto Pr: 1, Atto Sec + Atto Ter: 4 = Adami
Cimarosa D.	I traci amanti	1793	Atto Pr: N, Atto Sec: F/S = Cencetti
Cimarosa D.	Le trame deluse	[1786]	Atto Pr: B, Atto Sec: F/S, Atto Ter: Z (un numero solo) = Cencetti
Cimarosa D.	I tre amanti	[R. 1777]	F/S = Cencetti
Cimarosa D.	Il mercato di Malmantile	[1784]	Atto Pr: 9, Atto Sec: 1 = Adami
Cimarosa D.	Le vergini del sole	[1788]	Atto Pr: F/S Atto Sec + Atto Ter: 8
Cimarosa D.	La villana riconosciuta	[1783]	Tre copisti da individuare [alcuni incipit poco leggibili]
Cimarosa D.	Volodimiro	[1787]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: 7, Atto Ter: 7, 8 (tre numeri soli)
Fabrizi V.	Il convitato di pietra	[R. 1787]	Z = Cencetti
Fioravanti V.	Sopra l’ingannator cade l’inganno	[1801]	Atto Pr: 5, 8, 4, 10, 3/Q, Atto Sec: 8, 5, 2/C, 1 = Adami
Gazzaniga G.	Zon-Zon	[1773]	16 = Adami (?)
Grazioli F.	Le tre ore di agonia	[1810?]	copista unico non individuato
Guglielmi P.A.	Aminta	[1790]	F/S = Cencetti
Guglielmi P.A.	Amor tra le vendemmie	[1792]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: 8
Guglielmi P.A.	Le astuzie villane	[1786]	Atto Pr: F/S, 8, 1, Atto Sec: 7, Atto Ter: E/R (un numero solo) = Adami (?)
Guglielmi P.A.	Debora e Sisara	[1788]	Atto Pr: E/R, 16, 2/C (Sinfonia), 18 (Introduz.), Atto Sec: 16
Guglielmi P.A.	Dionigi Areopagita	[R. 1802]	F/S = Cencetti
Guglielmi P.A.	Le false apparenze	[1791]	Atto Pr: 8, Atto Sec: F/S
Guglielmi P.A.	I finti amori	[1784]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: 8, Atto Ter: 7 (un numero solo)
Guglielmi P.A.	Gli inganni delusi	[1789]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: 8
Guglielmi P.A.	L’inganno amoroso = Gli equivoci nati da somiglianza	[R. 1787]	E/R (? = Camilla di Paer) = Cencetti (?)
Guglielmi P.A.	I mietitori	[1781]	Atto Pr: 7, Atto Sec + Atto Ter: F/S = Cencetti (?)
Guglielmi P.A.	La morte di Oloferne	[1791]	Atto Pr: 8, Atto Sec: F/S, 7 (un numero solo)
Guglielmi P.A.	Le nozze in commedia	[1781]	8 = Adami
Guglielmi P.A.	Il paradiso perduto	[R. 1802]	F/S = Cencetti
Guglielmi P.A.	Il poeta di campagna	[1792]	G/K/U = Cencetti (?)
Guglielmi P.A.	La pupilla scaltra	[1795]	F/S, 8 (un numero solo nel 1° atto) = Cencetti
Guglielmi P.A.	La Quaquera spiritosa	[1783]	18, 8, 2/C
Guglielmi P.A.	San Filippo Neri	[R. 1800 o 1802]	16 = Adami (?)
Guglielmi P.A.	La semplice ad arte	[1782]	F/S = Cencetti
Guglielmi P.A.	Tito Manlio	[R. 1763]	Atto Pr: A, Atto Sec: B, Atto Ter: A = Cencetti
Gulielmi P.A.	Il trionfo di Camilla	[1795]	Atto Pr: 8, Atto Sec: 7, F/S (un numero solo) = Adami (?)
Guglielmi P.C.	La fiera = La cantatrice di spirito	[1801] R.1803	Atto Pr: 18, Atto Sec: 18, 2/C, 8 (un numero solo) = Adami (?)
Martín y Soler V.	L’arbore di Diana	[1787]	G/K/U = Cencetti (?)
Mayr J.S.	Ginevra di Scozia	[1801]	Atto Pr: 2/C, G/K/U, F/S, 19, Atto Sec: G/K/U = Cencetti (?)
Paer F.	Camilla ossia Il Sotterraneo	[1799]	E/R (?) = Cencetti (?)
Paer F.	La virtù al cimento = La Griselda	[1798; R.1807]	Atto Pr: 9, 2, 4, Atto Sec: 9, 5, 8 =Adami
Paisiello G.	L’amor contrastato	[1788]	Atto Pr: 20, 21, 22 (principali), A, Atto Sec: 20, 21, 22 (principali), 17 (un numero solo), Atto Ter: A
Paisiello G.	L’amore ingegnoso	[R. 1785]	23
Paisiello G.	Dal finto il vero	[1776]	Cencetti (? cfr. Socrate)
Paisiello G.	Le due contesse	[R.] 1776	5 = Adami
Paisiello G.	La frascatana	[1774]	Atto Pr + Atto Ter: 25, Atto Sec: due altri copisti
Paisiello G.	La grotta di Trofonio	[1785]	A = Cencetti
Paisiello G.	L’innocente fortunata	[1773]	Atto Pr: B, 24, Atto Sec: B, 24 Cinque altri copisti da identificare = Cencetti (?)
Paisiello G.	La locanda = Il fanatico in berlina	[1791]	B, G/K/U, Z (un numero solo nel 1° atto) = Cencetti (?)
Paisiello G.	La modista raggiratrice	[1787]	Atto Pr: F/S, Atto Sec: A, Atto Ter: G/K/U (?) = Cencetti
Paisiello G.	Nina	[1789/ 1790]	Atto Pr: 3/Q, 2/C, Atto Sec: 8 = Adami (?)
Paisiello G.	Il re Teodoro in Venezia	1784	Atto Pr: 25, 7, 26, Atto Sec: 25, 26, 7 (7 e 26 un solo numero ciascuno per atto) = Adami
Paisiello G.	Socrate immaginario	[1775]	Atto Pr: W, Z (Sinfonia) Atto Sec: X, Atto Ter: B = Cencetti
Paisiello G.	I zingari in fiera	[1789]	Atto Pr: N, G/K/U, Atto Sec: Z = Cencetti
Salieri A.	Axur re d’Ormus	[1788]	Vie = copista unico per tutti e tre opere di Salieri (presumibilmente di provenienza viennese), non trovato altrove nella collezione (caratteristiche le chiavi C-1 e F-4)
Salieri A.	Cesare in Farmacusa	[1800]	Vie = copista unico per tutti e tre opere di Salieri (presumibilmente di provenienza viennese), non trovato altrove nella collezione (caratteristiche le chiavi C-1 e F-4)
Salieri A.	Palmira regina di Persia	[1795]	Vie = copista unico per tutti e tre opere di Salieri (presumibilmente di provenienza viennese), non trovato altrove nella collezione (caratteristiche le chiavi C-1 e F-4)
Sarti G.	Demofoonte	[R. 1782]	Atto Pr: 26, Atto Sec: B (tre numeri soli), Atto Ter: B
Sarti G.	Fra i due litiganti il terzo gode	[1782]	Atto Pr: G/K/U, Atto Sec: A, Z (un numero soli) = Cencetti
Sarti G.	Le gelosie villane	[1776]	Atto Pr: A, Atto Sec: G/K/U = Cencetti
Sarti G.	Ifigenia	[R. 1777]	E/R, B, G/K/U, Z (solo Atto Ter) = Cencetti
Zingarelli N.A.	Gerusalemme distrutta	[1794 o R. 1796]	Due copisti, uno per l’Atto Pr e uno per l’Atto Sec (che usa due “V” differenti), non ancora individuati [da rivedere]
Zingarelli N.A.	Le tre ore di agonia	[1810?]	3/Q

BILDBEISPIELE ESEMPI VISIVI

Diese Tabelle enthält Bildbeispiele für alle vormals erwähnten Kopisten. Es werden die Seiten der Opernpartituren bzw. derjenigen pdf-Dateien angegeben, denen die Bildausschnitte entnommen worden sind. Questa tabella riporta esempi per ogni copista menzionato nelle tabelle precedenti. Vengono indicate le opere e le pagine dei rispettivi file pdf dalle quali le immagini sono state estratte.

Copista Kopist	Compositore Komponist	Titolo Titel	Atto Akt	Pag. pdf Seite Pdf	Lettere e chiavi significative Charakteristische Buchstaben und Notenschlüssel
1	ALOISI	Lo zio deluso	I	30, 62
2/C	GUGLIELMI	La morte di Cleopatra	I	7, 54
3/Q	SPONTINI	La Vestale	I	7, 44
4	FEDERICI	Zaira	I	154
5	PAISIELLO	I giuochi di Agrigento	II	87, 99
6	ANFOSSI	Gli artigiani	I	8
7	CIMAROSA	Il fanatico burlato	I	210
8	PAISIELLO	Elvira	I	108
9	MARTIN Y SOLER	La capricciosa corretta	II	109, 114
10	PAISIELLO	L’inganno felice	I	174, 212
11	GUGLIELMI P.C.	I raggiri amorosi	I	93
12	GUGLIELMI P.C.	I raggiri amorosi	I	259, 263
13	GUGLIELMI P.C.	La sposa bisbetica	II	4, 19
14	NICOLINI	I due fratelli ridicoli	I	78, 222
15	PAISIELLO	La finta amante	II	65, 85
16	GUGLIELMI	San Filippo Neri	-	66, 93
17	CIMAROSA	Le donne rivali	I	84
18	ANFOSSI	Il figliuol prodigo	I	7
19	CIMAROSA	Le donne rivali	II	2
20	PAISIELLO	Amor contrastato	II	18, 23
21	PAISIELLO	Amor contrastato	II	34
22	PAISIELLO	Amor contrastato	II	52
23	PAISIELLO	Amore ingegnoso	II	2, 22
24	CIMAROSA	La Biondolina	I	7
25	PAISIELLO	La frascatana	I	162, 192
26	PAISIELLO	Il Re Teodoro in Venezia	II	7
27	GUGLIELMI P.C.	I raggiri amorosi	I	172, 232
28	CIMAROSA	Olimpiade	II	39, 188, 211
29	MARTIN Y SOLER	La capricciosa corretta	I	7
A	FIORAVANTI	Le cantatrici villane	I	247
B	CIMAROSA	Le trame deluse	I	89
D	GNECCO	Il nuovo podestà	II	265
E/R	MAYR	Medea in Corinto	I	226
F/S	PAER	Agnese	II	136, 148
G/K/U	PAER	Agnese	II	496
H	NICOLINI	Traiano in Dacia	I	34
I	NICOLINI	Traiano in Dacia	I	90
J	NICOLINI	Traiano in Dacia	I	96
L	NICOLINI	Traiano in Dacia	I	119
M	NICOLINI	Traiano in Dacia	I	212
N	CIMAROSA	I traci amanti	I	38
O	PAER	L’amor(e) coniugale	I	7, 54
P	NICOLINI	Traiano in Dacia	II	59
T	PAER	L’amor(e) coniugale	I	170
V	PAER	L’amor(e) coniugale	II	327
W	PAISIELLO	Dal finto il vero	II	53, 91
X	PAISIELLO	Socrate immaginario	II	93, 165
Y	CIMAROSA	Il marito disperato	I	7, 112
Z	PAISIELLO	Il fanatico in berlina	I	76, 186
Vie	SALIERI	Axur	II	314